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苏茜·巴拉的声音捕获的纹理贴图,故事,架构完善的地方:洪流的节奏

苏茜·巴拉进行园林jnan Sbil菲斯,摩洛哥一系列的实地录音。照片:拉什·库马尔·辛格

苏茜·巴拉进行园林jnan Sbil菲斯,摩洛哥一系列的实地录音。照片:拉什·库马尔·辛格

作曲家,打击乐手和声音艺术家 苏茜·巴拉 站在麦地那菲斯,摩洛哥包围由菲斯hamadacha苏菲兄弟的几个成员。男子唱歌和鼓掌了仪式铿锵的歌曲。伊瓦拉拿着录音机,在审批和反射,眼里训练设备上,以确保它是在完美记录记录上下摆动头部。

伊瓦拉正在进行她的签名声音映射之一,一系列的实地录音捕捉纹理,故事,并在合理的地方建筑。协同Chaouni建筑师阿齐扎,她沿着水泥,在老河市的路线音频素材采集。水路正在重新打造为家庭和企业新的供水和映射的目标是夺取过渡。早在她的工作室,凭借她的得分的水,环境噪声,和传统音乐家在沿河七座历史的地方建立城市更新的声音映射伊瓦拉将混合原始记录。

苏茜·巴拉执行“在最前沿”,在伦敦,由Bagri基金会颁发。照片:弗朗西斯力挽狂澜。 Bagri礼貌的基础。

这些现场录音都只有一个元素的伊巴拉的广泛多样的艺术实践, 她将讨论在设计研究生院于2019年11月19日执行。伊瓦拉种子队教学打击乐,表演,即兴创作和艺术在本宁顿学院干预一个充满活力的职业作曲,表演和制作直播和录制的音乐体验。她的挑战,多学科,并协同工作赢得了伊瓦拉往往奖学金和助学金和Ted,亚洲文化协会,洛克菲勒基金会,和其他人。

有在拥有完善的设计团队设计,以给游客的是靠近河流涌出的印象在纽约灯塔环绕声安装。有传统表演三重奏钢琴和长笛;和“游戏”行为作品伊巴拉当其他音乐家和发挥作用打进组合物,其组成部分,即兴和观众进行合奏。有与舞者谁是同步运动与动作捕捉技术,在每个关节播放特定声音的实验合作。有重构非传统的乐器和乐谱的徒步之旅北匹兹堡保护区和曼哈顿下城传统菲律宾乐谱。

如此众多脍炙人口的歌曲节奏坐在一个甜蜜点,跨越音乐流派。但是也有一些书面和记录在这个节奏这么多东西,那是因为它是大自然的节奏。我们可能会认为我们是非常从自然断开,但它只是这么远远大于我们想象的可能。

苏西ibarrao对人类和非人类的节奏之间的相似之处

伊瓦拉最雄心勃勃的声音映射之一 网赌网址气候变化的声故事:喜马拉雅冰川的音景。与冰川学家和地貌学家米歇尔·科普斯工作,她正在录制喜马拉雅冰川径流送入恒河,作为地球表面温度上升这是越来越多。 “这是一个环保片和故事件也即将喜马拉雅讨价还价盆地和它是如何变化的,”她说。 “在喜马拉雅山的水是农场和超过两十亿人的社区源。这是我们这么有兴趣在该地区的原因之一,文化和音乐此外,它影响,因为很多人。“

暴跌水听成沿着1600英里长的河流各点的急流后,伊瓦拉将饲料的画面到Pro Tools软件进行切割,混合和编辑制作气候变化的记录存储。她将在2020年展示的终端产品作为音乐创作,3D的安装和性能在鲁宾博物馆在纽约。

恒河伊瓦拉记录在瓦拉纳西,印度。照片:拉什·库马尔·辛格

你认识跨越伊瓦拉的项目的共同点你会的。首先,她独特的方式来制作音乐,曲风,少哪一个(爵士乐吗?新时代?世界?)和高度人类学。通过声音和节奏,她探索人类社会和文化:身体运动,我们对环境的影响自然,architectured空间和城市的活力,文化的仪式和记忆的人。 “我的工作着眼于如何空间,当我们走进一个空间或特定的环境中,我们自我定位。我们如何交互,以及如何我们的行为影响到现在和我们如何生活和建筑环境和在户外进行自己,“她说。

第二合一是节拍。 “正当我准备这些声波装置,有人问总是‘有什么联系的这一切在一起吗?’我说,‘这是节奏。’”这里太,伊瓦拉的创意倾向倾向于对重叠和对话人造之间自然的。例如,同时记录恒河,她被跟踪的洪流速度(“自然母亲有严重的节奏,”她说)。它发生在她看来下跌在每分钟节拍鲜明和130区间100之间,在同一范围内,很多流行音乐的落入。

“我意识到,还有为什么这么多的流行,我们亦已歌一个原因,坐在这个艺术甜蜜点,跨越音乐流派。但是也有一些书面和记录在这个节奏,这就是因为它是大自然的节奏这么多东西。我们可能会认为我们是从性质上非常断开,但它只是这么远远大于我们想象的可能。“

伊瓦拉拥有音乐和学士学位的曼尼斯大学学位在她的音乐从戈达德学院,但在此之前是一个不同的路径上。当她在80年代末搬到纽约,她的主要抱负是在萨拉劳伦斯学院学习语言和视觉艺术。她带来了她,但她鼓一起。最终,通过在纽约的现场音乐充满活力的景观镀锌,音乐“接手而已。”

这屈服于本能和她周围地区的电话仍提供了专业,可能是部分原因,她的工作感到如此迫切,诚实,并在矩。 “我是一个地方的能量非常敏感,这件事情我已经接受,并在我的艺术实践中使用。但我不认为我是唯一的人;我认为,我们都对艺术振动敏感无论我们选择把他们在不在家。“